TA说｜非遗新生：漆从西蜀来，漆入寻常家
王岳峰：成都漆器工艺厂厂长，漆界人称“王厂长”。
成都漆器工艺厂成立于1954年，是成都规模第一、且多年来都是成都唯一的漆器生产企业。成都漆艺，远溯商周、兴于战汉、盛于大唐，2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录，2018年入选第一批国家传统工艺振兴目录。成都漆器工艺厂秉承三千年古蜀漆艺传统，博采众长：天然大漆，手工匠造；髹饰八法，技精艺绝；尤以“三雕一刻”绝技（雕银丝光、雕花填彩、雕漆隐花、拉刀针刻）独步漆林。
隔着一条蜀都大道通惠门路，那边的宽窄巷子早已声名在外，这边的成都漆器工艺厂掩映在迂迂回回的老城小巷、林荫翠鸣中，自处自洽。
摄影 / YOU成都
漆器是用来“用”的，成都漆艺国家级代表性传承人尹利萍大师提倡“将漆艺回到生活，把漆器带回家”。如今，成都漆器工艺厂正沿着“让设计回归传统，让传统回归生活”的双回归方向，让杯、碗、盘、碟、首饰、茶具、文具、收纳具、装饰物等绿色环保且极具美感的漆器，亲亲近近、实实在在地鲜活渗入大众生活的点点滴滴。
成都漆器厂与成都瑯珀酒店联名下午茶
成都漆艺的爱好者与日常买家，既可在线上店铺看直播、追上新，也可在线下门市捡相因、淘老货。
近几年，成都漆艺在厂长王岳峰的带领下，多管齐下，越发开放——走出去参展参赛，请进来公益体验，亮开嗓传播发声，大起胆跨界合作。这里，从受宠若惊到泰然自若地成了一些市民、游客青睐的探访打卡地。从不为人知到时有耳闻，知道大漆、知道成都漆器工艺厂的人越来越多了。
漆艺工序（揉漆、裱布、拌灰、上灰、打磨、髹漆）
摄影 / 徐剑锋
十二字绝，独步漆林
自信于成都的厚重史脉、地理禀赋、人文气质，谈及成都漆艺何以脱颖而出立于漆界，王岳峰讲了十二个字。
四个字，得天独厚。“从最后一次全国漆树普查版图来看，全国乃至全世界的漆树都绕着四川盆地生长。成都漆艺想不成为漆界中心都难，这毋庸置疑。西蜀气候条件适宜，木、竹、纻麻、朱砂等辅材，所有历史上与漆配套的胎材及漆里面的添加物在四川都全了，就合适。”
四个字，历史悠久。浙江杭州萧山跨湖桥遗址出土的距今约八千年的木漆弓，是迄今发现的中国历史上最早的漆器。“成都漆艺的历史，虽不及新石器时代绵长，但中国漆艺的第一个真正高峰战汉，就叠加在了成都漆艺的第一个高峰。战汉时期的蜀郡、广汉郡是全国的生产造物中心。两个峰值的叠加，意味着成都漆艺曾达至的辉煌高度。”
四个字，特色浓郁。“秦灭蜀后，新天府之国既能偏安一隅，又能富庶一方。政治、经济、文化、社会的聚集与变通，为成都这片土地上的物质文化载体都镌刻了内在基因。这些基因，丰富呈现于技艺的传承与作品的匠造。”成都漆艺在中国漆艺大同之下的小异在于，拥有独步漆林的装饰技艺，即由汉代金银釦器、唐代金银平脱发展而成的“三雕一刻”之首雕银丝光等系列特色技艺。外出交流，许多老师、同行、爱好者、收藏者不看名片、展位楣头，一看雕银丝光便知是成都漆艺。“这种识别度极高的技艺，为成都漆艺日后更丰富的技艺体系与品牌复兴打下了敦厚基础。”
雕银丝光晕彩虞美人花瓶
根生成都，梦之联动
在寻求品牌起势与复兴的征途中，成都漆器工艺厂没有孤军奋战。其中，一些文博界的“梦幻联动”品牌事件，成功为成都漆艺带来了前所未有的积极影响。
2018年初，拥有国家重点文物保护单位水井街酒坊遗址和国家级非遗水井坊酒传统酿造技艺的水井坊，设立“中国文物保护基金会水井坊非遗新生专项基金”，以期助力非遗文化传播与传承。第一个深度合作项目——成都大漆驻地计划，汇聚了7位全球知名设计师、艺术家来到成都漆器工艺厂。2019年10月，经过前期调研、学术梳理、设计稿评估论证修改、打样试制，7套大师驻地作品成果展在第七届中国成都国际非遗节揭开神秘面纱。
第一期成都大漆驻地计划部分作品
除却携手履行专项基金的公益条款，双方还平行启动了一项产品合作，为顶级限量白酒“博物馆壹号”定制“炫金流彩杯”——将青釉瓷杯与成都漆艺结合，采用髹饰八法之飞金技艺创制，黑金交织，含光敛韵。2018年10月，“博物馆壹号”与“炫金流彩杯”在北京故宫太庙全球发布。此后，同为根植成都的国家级非遗项目，双方不仅开展产品合作，也辗转无锡、苏州、杭州等十多个城市，在圈层互动活动“壹席”中就中国酿造文化、中国漆艺文化为公众带去饕餮分享，可谓耳目一新的惊艳混搭。
炫金流彩杯
2021年2月，成都博物馆“列备五都：秦汉时期的中国都市”特展拉开帷幕，与成都漆器工艺厂联手推出的首款中国漆艺概念盲盒同期精彩亮相。盲盒系列漆艺书签以黄铜为胎，主体纹饰取自2010年成都天府广场出土的东汉石碑——蜀郡太守“裴君碑”之汉隶碑文“巍巍大汉”“列备五都”，配以天然大漆朱红、漆黑经典双色，造型遵循蜀郡汉碑独有形制，构图灵感源于碑刻拓片、古都地图。经过亲手粗磨、细磨、精磨、推光之后，大漆涂覆下的神秘图案徐徐尽现，令不少文博打卡者、文创体验者赞叹有趣、有料、有点儿意思！
《巍巍大汉·列备五都》成都漆艺书签盲盒
通过开放合作，成都漆艺非遗传承人们的团队能力从无到有地形成、成熟、迭代，都看得见。策划、设计、提案、研发、实施的环对环相扣，成本、质量、交期的点对点控制，都是以前没有碰到过的。从一直闷头干事儿，到明了什么时候该干什么事儿，“没有这样的活儿、这样的战场，是学不会的。”
取乎其上，得乎其中
“非遗就是人，非遗不是物。”正因如此，成都漆器工艺厂一直在漆工、装饰、设计等专业分工领域努力吸引、留住、培养年轻非遗传承人群。
“年轻化不容易。”王岳峰坦言，“不敢说已进入良性循环，有两条道路依然没有打通，正在用自己的脑袋去撞。”
漆艺工序（阴干、打磨、雕银、晕彩、揩漆）
摄影 / 徐剑锋
一条路，得拓宽年轻非遗传承人群的个人成长空间。“不可能每个年轻人未来都成为大师，那太单维度。他们需要能学更多东西，能做更多东西，能获得更多机会与想象，满足未来更立体、更丰富的诉求。”
一条路，得改善系统、优化机制，让从业者收入可持续提升。“这是内部管理与外部市场的双重界面问题，硬提待遇只能解决一时，不能解决一世。唯有实现可持续，我和国家级非遗传承人尹利萍大师、省级非遗传承人李杨平大师才能退休，否则没法儿交代。你办得多好没用，你走了这个事儿黄了，这个事儿就是没办成。”
和平世界——仿大明款剔红荷塘雅趣图翘头案（局部）
他坚定地认为，机制先行，而非人选。人是最核心的要素，也是最不稳定的要素。去找一个优秀的更有想象力的人，那是饮鸩止渴。那么，它是一种怎样的机制？他用了三句话，勾勒了一个愿景。
它基于对于历史的理解、漆业的敬重。
它深刻领会现代商业的运作逻辑和现代制造企业管理的运行模式。
它在具备基本的团队、资源运营能力前提下，在非遗传承发展上持续创新开放。
“这要求是不是有点高哦？”他自问。“取乎其上，得乎其中。成都漆艺是国家级非遗项目，值得更好的传承和发展机制。”他坚持。
颂梅食盒
漆艺在每个时代有每个时代的材料、技艺、图式、作品，传统一直是流变的、生生不息的，后来才趋变成固化的、刻板印象的。当下，成都漆艺正不遗余力地平衡传统制作方式与现代设计表达，既加强功能，亦更新审美——以期人们在谈论漆器时，不仅是博物馆里的久远文物，不仅是居所里的精致陈设，更是生活里的寻常陪伴。
END
原文刊载于成都市双流区佛教协会、成都市应天寺文化刊物《佛陀般若》（2022年刊）
已获转载授权
撰文 / 欧亚玲
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